讓查理來評價，這部小說最妙的地方就在於《皇家特工》裡女主的雙重身份是一種主動選擇。
他並不懂有一種設定叫做扮豬吃老虎，但並不妨礙他在閱讀的過程中為此對接下來的情節感到興奮和激動。
不過小說中也寫了女主穿男裝進入專利局和皇家科學院。
這個設定會引發幾個方向的討論：
第一，女性穿男裝進入專業機構的合法性。1870年《已婚婦女財產法》剛透過不久，但這個法律仍然很不完美，女性在法律上開始獲得獨立財產權，距離獲得專業領域的平等准入還有很長距離。
《皇家特工》透過虛構敘事提前展示了“如果女性被允許進入專業領域會發生什麼”，這對保守派來說是一種冒犯，當然，對改革派來說是一份宣傳材料。
第二，偽裝與冒充的倫理邊界。女主角部分情節透過隱瞞性別獲得打臉的爽感，本質上可能是一種欺騙。但小說中她從未偽造資質，她擁有的知識是真實的，只是以社會不承認的方式被呈現。
此外，小說中組建特工隊的設定也並非簡單的角色堆砌。
它暗示了一個比個人復仇更宏大的命題：被主流社會排斥的邊緣群體，其被忽視的能力本身就是一種潛在的國家資源。
同時，小說中女主透過發明拯救礦難工人、改善城市排汙等情節，可能會觸動另一批讀者——那些在工業化程序中承受代價的工人階級家庭。
查理想著想著更加佩服伊迪斯的構思。
這時辦公室的門被輕輕敲了兩下，然後推開了一條縫。
一個女子的聲音從門縫裡傳進來：“查理，母親讓我轉告你——”
她看到辦公室裡有人，話音停住了。
查理抬起頭，朝門口招了招手。“進來吧，凱特。這位就是‘兩個世紀以後’。”
凱瑟琳·狄更斯推門走進來。
她比查理小二歲，大約三十多，個子不高，穿著一件素淨的深藍色外套，頭髮盤得簡潔而齊整。
她是狄更斯最受寵的小女兒，從事藝術創作，曾給父親晚年的一些作品畫過插圖，風格細膩而有力。
她走進辦公室時目光落在伊迪斯身上，安靜地打量了一瞬，然後微微彎起嘴角，伸出手：“伊迪斯·班納特小姐，久仰，我是查理·狄更斯的妹妹凱瑟琳·狄更斯。”
伊迪斯不卑不亢地握住她的手。
凱瑟琳鬆開手，轉向查理桌上那攤開的手稿，目光在紙頁上停了一拍，“這是您的新作？！”
“是的。”
“剛送到的，第一章就已經很吸引人了。”查理說。
凱瑟琳目光裡有種跟她哥哥查理相似的、被某種純粹的熱情點燃的亮光。
“那我可以一飽眼福了，因為我很愛你的文學。”她坦誠地說。
“謝謝您的喜歡。”伊迪斯彎了彎眉眼和唇。
“那我就不打擾你們了，對了——”她轉向查理，“——倫納德昨晚有些咳嗽，不過今天早上已經好多了，作為舅舅你不必擔心。還有，母親讓我轉告你，下週日的家庭聚餐，請你務必到場，別再推託了。”
查理舉起雙手作投降狀：“一定到，我一定到。”
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