一個學生清了清嗓子，引經據典，從新現實主義的衰落講到現代主義的興起，分析得頭頭是道，但總覺得少了點什麼。
魏老不置可否，目光在教室裡掃了一圈，最後落在了角落裡的顧溪身上。
“顧溪，你來說說。”
所有人的目光瞬間聚焦過來。
顧溪愣了一下，她沒想到魏老會點她。
她放下筆，站起身，腦子裡沒有那些複雜的理論，只有剛才看電影時，那個角色帶給她的感受。
“我覺得……他是在尋找一個確認。”顧溪的聲音不大，但很清晰，“他一生都在被動地接受，被時代推著走，被家庭推著走，甚至他的死亡都是被動的。
在最後那個長鏡頭裡，他穿過人群，鏡頭一直跟著他，他好像在看每一個人，又好像誰都沒看。
他只是想在生命的最後一刻，確認自己是不是真實地……存在過。”
她沒有用任何專業術語，說的都是最直白的感受。
教室裡一片安靜。
那位博士生張了張嘴，他剛才說了十分鐘，旁徵博引，卻不如顧溪這幾句話來得透徹。
因為他是在分析一個“角色”，而顧溪，是在共情一個“人”。
魏老渾濁的眼睛裡，閃過一絲亮光，他點了點頭，沒再多說，但那份讚許，在場的人都看懂了。
顧溪坐下，心裡也鬆了口氣。
她發現，系統給她的體驗式表演，和學院派的理論分析，正在她腦子裡慢慢融合，形成一種新的東西，這種感覺，很奇妙。
就在她以為這種平靜的學習生活會再持續一段時間時，金凡淞的電話打了過來。
“成了。”
電話那頭，金凡淞的聲音帶著一絲壓抑不住的興奮，但更多的是一種大功告成的沉穩。
“兩個導演都同意了？”顧溪心裡一跳。
“對。”金凡淞語速很快，顯然也是剛敲定，“章一鳴導演那邊，我跟他磨了三天。他那個人，你知道的，搞藝術的，軸。他說他的創作不能被資本束縛，不能被演員的檔期限制。”
“那後來怎麼同意的？”顧溪好奇。
金凡淞笑了笑，“我把你之前拍《深淵》時，自己寫的人物小傳給他看了。那份小傳，你還記得吧？寫了三萬多字那個。”
顧溪當然記得。
“章導看完，沉默了半天，就說了一句話：‘讓她來，我把她的戲集中在前面五十天’。”金凡淞頓了頓，“他看上的不是你的名氣，是你對角色的態度。”
顧溪心裡湧上一股暖流。
“至於木鶴導演那邊，”金凡淞繼續道，“《八零年代的人生》是S+級專案，時間就是金錢，他們更看重效率。
我把章導的拍攝計劃給他們看了，然後承諾，你進組後，會以最快的速度進入狀態。
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