她面前的全息投影上，複雜的基因序列正在飛速滾動。
這是《餘燼4》裡，她所扮演的角色——華裔科學家Echo的日常。
系統不僅模擬了場景，還根據劇本設定，生成了無數相關的科學資料和實驗流程，強行灌輸進她的腦海。
她需要理解，並化為本能。
Echo這個角色，看待普通人類的眼神，是核心。
那種混雜著好奇、憐憫，又帶著一絲不易察的厭煩。
她為人的聰明感到驚奇，為人的處境感到憐憫，但同時，也為人永遠無法理解自己所處的維度而感到……無趣和厭煩。
這是一種源於智識和生命層次碾壓的俯視感。
很難拿捏。
演得過火，就是裝腔作勢，令人反感。演得不到位，又會顯得平平無奇。
顧溪在系統空間裡，一遍遍地體驗著這種感覺。
她對著鏡子，調整著自己每一個細微的表情。
從眼神的焦點，到嘴角的弧度，再到放鬆時下意識的指尖動作。
她要將這種感覺，刻進骨子裡。
直到皮埃爾·杜波依斯導演的第三封催促進組的郵件發到了金凡淞的郵箱。
郵件的措辭已經從最開始的“期待您的到來”，變成了“劇組的拍攝計劃非常緊張，希望您能儘快抵達”。
金凡淞拿著行李箱，敲響了顧溪家的門。
“小溪，我來了，我買了後天的機票，你該準備了。”
這一下，捅了馬蜂窩。
顧母正在廚房煲湯，聽到這話，手裡的湯勺“哐當”一聲掉在料理臺上。
“準備什麼？去哪兒？”
顧溪從房間裡出來，看著母親震驚的臉，有點心虛：“媽，就是去國外拍戲啊。”
顧母的音量瞬間拔高：“拍戲？12月末出去拍戲，那過年不回來啦？！你這孩子，這麼大的事怎麼不早說！”
一旁的顧爸爸也放下了手裡的報紙，眉頭皺了起來。
顧溪小聲解釋：“劇組那邊催得緊，拍攝週期很長，確實……趕不回來。”
“趕不回來？”顧母的眼睛一下子就紅了，“你一個人在外面過年，吃什麼？住哪裡？人生地不熟的，萬一被人欺負了怎麼辦？”
接下來的兩天，顧家陷入了一種奇特的氛圍。
顧母和顧父嘴上唸叨著顧溪不懂事，埋怨她不提前打招呼，但手上的動作卻沒停過。
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