邂逅的戲份順利過關，但鹿勁坤知道這只是開胃菜，真正考驗兩個新人的難關還在後面。
果然，第一天拍攝的興奮勁兒過去之後，問題就暴露出來了。
接下來的文戲，從“佛堂邂逅”之後推進到“分別後的各自思念”，劇情需要男女主角分開表演。
崔鶯鶯回到閨房和紅娘傾訴心事，張生回到書房和書童訴說相思。這兩場戲是整部電影文戲部分的核心，也是角色的情感深度第一次真正需要被呈現的時刻。
但沒有了彼此作為對手戲演員的刺激，兩個新人的短板一下子就暴露得乾乾淨淨。
先拍的是崔鶯鶯和紅娘的閨房戲。山原西香的臺詞不多，主要是聽紅娘說話，然後透過表情和肢體語言來反應內心的掙扎。
但問題就出在這裡，她完全不知道該怎麼在鏡頭前面做“反應”。
周美玲在旁邊唸了一大段臺詞，句句都是紅娘在試探、在撮合、在勸說，說完之後輪到山原西香給反應，她給出的反應卻是，瞪著一雙漂亮的大眼睛，嘴唇微抿，然後……就沒有然後了。
表情是對的，但太淡了，淡到鏡頭捕捉不到層次。
“Cut！”黃家文叫停了拍攝，走到山原西香面前。
他知道對面是個日本姑娘，語言不通，所以他的語氣比對待其他演員要溫和不少，但說出來的話卻一點都不含糊：
“三原小姐，你剛才那個反應，我知道你在想東西，但是鏡頭看不到你想什麼。你想的東西，要寫在臉上。紅娘說話的時候，你不是光聽，你要有內心的波動。她講的每句話，都要在你心裡丟一顆石子下去，要有漣漪。”
吳麗麗在旁邊把他的話說給山原西香聽。
山原西香聽完之後認真地點頭，皺著眉頭思索了一會兒，然後又試了一條。
這一條好了一些，至少她開始嘗試用眼神和手的細微動作來傳遞情緒了，但表情的層次還是太淺。
黃家文不厭其煩地一條一條拍，每拍一條就停下來，走到她面前，用手指著自己的臉做示範，眉毛怎麼動，嘴角怎麼收，眼神從哪移到哪，掰開了揉碎了給她講。
“你想一下，你這一輩子都是聽媽媽話的乖女，但現在你心裡掛住一個只見過一面的男人。你覺得這種想法是錯的，但你控制不住自己不去想。
所以紅娘說話的時候，你要同時演出兩種東西，臉上是害羞和否認，眼裡是心動和掙扎。這兩種東西同時在臉上打架，觀眾才會感受到你的矛盾。”
山原西香咬著下唇聽完了翻譯，沉默了片刻，然後突然用日語跟吳麗麗說了一句話。
吳麗麗轉頭對黃家文說：“她說她明白了，她問可不可以再試一次。”
再試一次，狀態對了。她的眼睛裡多了一層薄薄的水光，不是眼淚，而是一種被壓抑的情緒在眼眶裡打轉但又被硬生生憋回去的感覺。
紅娘說話的時候，她微微側過頭去，不敢直視，但睫毛的顫動和手指無意識地絞著衣角的動作，把那種少女懷春又不敢承認的糾結狀態演了出來。
黃家文盯著監視器看完了整條回放，然後一拍大腿：“收工！這條OK！”
鹿勁坤在旁邊也鬆了口氣。
他發現山原西香有一個特點，她不是那種一點就透的天才型演員，但她的學習能力很強，而且有一個很多新人演員不具備的優點：她不怕NG。
拍十條二十條，她的情緒不會垮，反而會在每一次重複中慢慢找到更準確的狀態。
這種耐力型的表演方式，配合黃家文手把手的指導，雖然進度慢，但質量確實在一點一點地往上走。
而白古那邊，情況就不太一樣了。
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