片子殺青那天祠堂裡鬧鬨鬨的，啤酒瓶碰得叮噹響。
但熱鬧是暫時的，片場一清空，真正磨人的活計才剛剛開始。
剪輯室是黃家文在邵氏認識的一個後期師傅借的，在觀塘一棟舊工業大廈裡，房間不大，四面牆上貼著吸音棉。
一臺對編機、兩臺監視器、堆成小山的素材帶，這就是接下來一週鹿勁坤和黃家文要泡的地方。
兩個人從早剪到晚，餓了就泡泡麵，困了就靠在椅子上眯一兩個小時。
黃家文負責技術操作，手指在對編機的按鍵上跳來跳去，快進、倒帶、打點、剪輯，每一個鏡頭的入點和出點都要反覆調整。
鹿勁坤坐在他旁邊，盯著監視器螢幕，負責判斷。哪個鏡頭能用，哪個不能。
哪段節奏該快，哪段該慢。什麼時候該給特寫，什麼時候該拉全景。
他的未來審美在這個時候發揮了關鍵作用。
90年代的剪輯節奏普遍偏慢，喜歡用長鏡頭和中景，但他知道觀眾的眼睛已經被養刁了，悶了就會走神。
他讓黃家文把文戲部分做了大量減法，砍掉了好幾段過渡性的空鏡和冗長的對話停頓，讓敘事節奏緊湊起來。
但動作戲的部分反而要做加法，不是加尺度，而是加氛圍。
一個眼神的停留多兩秒，一個指尖觸碰的特寫延長三幀，一段呼吸聲在音軌上單獨推高半分，這些微調單獨看沒什麼，疊在一起就能把張力拉滿。
黃家文一開始還不太理解，覺得有些鏡頭的處理方式不符合他十幾年的剪輯習慣。
但鹿勁坤堅持，他也就試著剪了一版，把兩條不同節奏的動作戲放在一起對比。
看完之後他沉默了好一會兒，然後摘下眼鏡擦了擦鏡片，用一種被重新整理了認知的語氣說：“坤哥，你這套東西是從哪裡學來的？”
鹿勁坤沒法解釋，只能含糊地說以前看過一些外國片子。
好在他本身的氣質就不像是會被人追根究底的那種人，一個前黑幫堂主突然拍電影已經很離譜了，再多一個“天生會剪輯”的標籤也不算太奇怪。
一週之後，剪輯終於完工。
成片的時長定在八十二分鐘，不算長，但每一分鐘都經過了反覆打磨。
黃家文把最後一版輸出到母帶上，癱在椅子上長出了一口氣，眼袋重得能裝米。
鹿勁坤站起來活動了一下僵硬的脖子，頸椎發出咔咔幾聲響，然後他把母帶交給黃家文去跑後期流程。
配音、配樂、混音，這些需要找專業的人來做，不是兩個人窩在剪輯室裡能搞定的。
後期又花了一週多。配音找的是一個TVB的團隊，配樂則是黃家文託人找了一個給廣告片做配樂的自由音樂人，價錢都不算高，但手藝紮實。
兩筆費用一結，鹿勁坤口袋裡的錢徹底見了底。
三十萬的預算，從籌備到拍攝到後期，花得一分不剩。
他坐在辦公室裡翻著那個牛皮紙封面的賬本，看著最後一頁餘額欄裡的零，把賬本合上，沒有嘆氣。
錢花光了，但片子成了，這買賣不虧。
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