這是最合理的走法。
可陸沉不想順水推舟地直接拿演員的死，原樣複製成角色的死。
蘇清雪問：“為什麼不行？”
“我覺得，太省事了。”
“什麼意思？”
“現實裡他走了，我們提筆就寫角色也死了，”陸沉看著窗外，“這顯得我們這群做電影的，什麼都不願意去創造，只是被動地記錄死亡。”
最終，他們定下了一個方案：
第九年，鏡頭裡完全不拍爺爺的離世。
全家人只是在飯桌上收到了一封信，爺爺性格執拗孤僻，跟兒子長期缺乏溝通，他一個人買了一張車票，決定獨自去遠方的城市養老，不再打擾年輕人的生活，也不再相見。
這是前幾年劇本里早就埋下的性格伏筆。
角色“離開”了，但沒有被寫死。
現實裡的演員離去了，可電影裡的老人，或許還在那個看不見的遠方好好地活著。
這是電影藝術給予現實生命的一點微小而溫柔的慰藉。
第十年拍攝。
安安十六歲了，在現實裡真的談了一場初戀。
小姑娘瞞得很緊，不想讓劇組知道，大家當然看破不說破，極其尊重她的隱私。
但在那一年的劇本里，周曉曉順理成章地寫了女孩第一次對異性產生好感的情愫。
不是刻意照搬，只是時間流淌到了這個年紀，很多情緒本來就到了破土而出的時候。
陸沉坐在監視器後，忽然有一種醍醐灌頂的頓悟。
這部電影，早已徹徹底底超出了自己最初設定的控制範圍。
二十年的長河，已經不再是“陸沉在拍一個精心編排的故事”，而是這個故事本身，正在靜靜地審視並記錄著所有人被歲月重塑的過程。
第十年拍攝正式畫下句點。
陸沉邁進了四十歲的大門，黑髮之間，真切地生出了幾根扎眼的白髮。
蘇清雪也從生下晚晚不久的年輕母親，走到了女兒快要十四歲的中年時光。
晚晚這些年完全沒有被送去當商業童星。
她偶爾在公益短片裡客串，更多的興趣，反而瘋狂地撲在了攝影機本身上面。
十四歲的女孩子，已經能極其專業地扛起大機器，甚至敢在片場叉著腰跟父母據理力爭：
“這個長鏡頭，你們為什麼非要往前推？就停在原地不行嗎？”
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