《一年四季》可能不是稿酬最高的，但男女同酬的原則讓伊迪斯不必為性別承擔額外的議價成本。
而《康希爾雜誌》的優勢就更直白了——頂刊的收入分成可以讓一部暢銷小說的作者賺到比《科學新知月刊》多幾倍甚至十幾倍的收入。
同樣是寫小說，同樣是花時間一個字一個字寫出來的稿子，在頂刊發表能換來的經濟回報，是在《科學新知月刊》繼續寫下去遠遠達不到的。
既然作品在市場上仍然被需要，伊迪斯沒有理由放棄這個議價權。
其實如果莫里斯編輯仍然在，伊迪斯根本不會進行所謂的商業價值判斷，她會一直向《科學新知月刊》供稿，畢竟現在很難找到一個既能尊重女性作家的創作自主權，又能為其遮擋行業偏見的合作編輯。
史密斯編輯其實也沒有損害伊迪斯的利益，只是讓伊迪斯意識到不能再把所有的雞蛋放在同一個籃子裡。
伊迪斯需要自己的渠道，一個能讓她完全掌控內容、定價和讀者關係的地方。
其他報刊的名氣都不如《一年四季》和《康希爾雜誌》，如果二選一也不行的話，那麼要不要自行創刊呢？
在1874年的倫敦，一個女人獨立創辦刊物在理論上完全可行。
她成年後，作為未婚女性，名下的莊園租金、投資收益和稿酬全部歸她個人所有，可以獨立簽署商業合同。
自從1855年英國廢除了全部知識稅，無需政府審批刊號，任何人只要出資印刷、登記出版署名即可發行刊物，法律沒有設定任何性別門檻。
早在1860年代，艾米莉·費斯福爾就自費創辦了維多利亞印刷廠和《維多利亞雜誌》，並獲得了維多利亞女王認證的官方印刷商資格，全程女性控股，至今仍在運營。
更早的還有《英國婦女雜誌》，由女性主編團隊運營多年，在女性教育和社會改革領域積累了相當的影響力。
如果她願意，她完全可以在今年年底之前註冊一份屬於自己的刊物，用自己的資金獨立運作，不需要任何男性的許可。
她也算過這筆賬，所需要的啟動資金最多不超過五千英鎊。
以一份兩便士定價的鄉村中產週報計算，首年啟動加運營總投入大約需要一千一百到一千四百英鎊。
這筆錢她拿得出來，溫恩莊園的地租收入和此前的投資收益足以覆蓋，但資金只是最表層的問題。
倫敦的男性排字工聯盟對女性僱主出了名地排擠，會故意抬高印刷報價、拖延工期，甚至拒絕長期合作。
火車站的報刊亭和鄉鎮雜貨店的代銷商普遍不信任女性出版商，更傾向於把最顯眼的展示位留給男性主編的刊物，而將女性主辦的刊物塞在櫃檯下面。
如果封面或報頭標註了偏女性化的筆名，大量保守鄉紳和商人會直接拒絕購買——這意味著她只能全程匿名運營，用自己的筆名或男性化名來掩蓋女性身份，而這又反過來限制了她個人聲望的積累。
廣告招商更不用提，銀行、地產和農業器械的大客戶更願意跟男性出版商簽約，會以“女性刊物受眾狹窄”為由壓低廣告報價。
然後是運營負荷。
採編、財務、廣告、渠道對接全部壓在她一個人身上，她即將要上大學，沒有這麼多時間，而維多利亞時代幾乎沒有女性商業助理崗位，僱傭男職員又容易傳出風化流言——伊迪斯雖然不在意甚至覺得很好笑，但是她也要照顧到周圍的家人怎麼想。
綜合算下來，獨自創刊的資金不是問題，問題是她會被這些行業阻力拖住，需要耗費時間和精力。
這條路她暫時不會走，但以後等她積累了足夠的行業人脈並找到合適的女性特助，再考慮不遲。
到時候她要建立出版社、雜誌社一體的公司運營，如果電影、電話、廣播發明出來，她也可以同時成立配套的公司去盈利。
最後伊迪斯決定先談《一年四季》，以入股形式合作創辦副刊。
這份週刊背後的印刷和發行網路由查普曼與霍爾出版社支撐，是倫敦最成熟的出版發行體系之一。
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